好心分手，王大仁與巴黎世家

剛完結的巴黎2016春夏女裝週，當中最多人討論的，必定是亞歷山大·王（ALEXANDER WANG）在巴黎世家（Balenciaga）的最後一個發佈會。外間猜測王大仁與巴黎世家結束賓主關係，是因為王大仁的個人品牌得到巨額投資，令他想專注發展自己的品牌。辜勿論王大仁與巴黎世家是否好心分手，毫無疑問，王大仁在巴黎世家的三年，絕對不可以說是成功。

時尚炮杖嘴Cathy Horyn，在2010年曾這樣評論王大仁：「王先生不是個出色的設計師，雖然有些人給了他很高的評價，但他顯然是個只懂得取巧的設計師。」她續說：「王先生沒勇氣嘗試大膽設計或創新事物。」評論中，這位《The New York Times》時尚評論員還暗示王大仁當季有些設計，是模倣Marni上一季大賣款式。

王大仁是否如Cathy Horyn所說不是一個出色的設計師？誰也不敢一口咬定，因為何謂「出色」？在每人心目中也有不同定義。但是，我們不能否應，王大仁初出道便能夠在時尚界嶄露頭角，是因為《穿著Prada的惡魔》（The Devil Wears Prada: A Novel）小說中魔鬼上司的原形，美國版Vogue主編Anna Wintour一手捧紅，當然還有王大仁在美國紐約這大都薈，每晚派對上結交的那些名人和名星朋友。

受到一大堆名人與名星追捧，是不少品牌作為現今時尚界成功的捷徑。可是，這條捷徑卻不能為那些品牌帶來歷史和傳統。歷史和傳統，是要經過多年培養，也是一個品牌令消費者嚮往的重要元素。在法國，巴黎世家可以說是繼HERMES、Louis Vuitton、CHANEL後第四個歷史最悠久的高端品牌，而在美國帕森設計學院（Parsons School of Design ）畢業的王大仁，明顯不懂傳承和延續歷史和傳統的理念。

回望過去，為巴黎世家創立了一個時代的法國人尼古拉·蓋斯基爾（Nicolas Ghesquière），他年輕時不曾受過正統的設計學校訓練，反而於14歲的求學時期，先後於agnès b.及Corinne Bocson實習，19歲畢業後成為Jean Paul Gaultier的助理設計師，其後同時在法國品牌poles與意大利品牌Callaghan浸淫，直至23歲加入巴黎世家，再於兩年後，以僅僅25之齡成為品牌創作總監。

反觀王大仁，他只曾在求學時期二年級在馬克·積加斯（Marc Jacobs）短期實習。他從帕森設計學院修業後，隨即自立個人品牌，未曾體會過任何一個高級品牌的傳統精神。然而，尼古拉所執掌的巴黎世家，十五年來一直保持著品牌創辨人Cristobal Balenciaga生前的主張──對未來主義的前衛探塑。相反，王大仁手上的巴黎世家，總是脫離不了他自己品牌的影子，令巴黎世家看似是高端版亞歷山大·王。

一個以傳統和歷史作為賣點，主力售賣高貴及典雅手袋的歐洲品牌，是不需要一個喜愛夜蒲的「美國仔」。至少，從王大仁自己的個人品牌所出產的手袋來看，可以肯定這位熱愛街頭運動風格的設計師，沒有能力如往日尼古拉與另一位法國手袋設計師Myriam Schaefer一樣，替巴黎世家創造出極具代表性的「it bag」──Motorcycles bag。

在今年2月，馬克在接受英國版Vogue主編Suzy Menkes訪問時，直斥現今新一輩年輕設計師的陳腔濫調，沒有創意之餘也沒有可觀的內容。其矛頭，更是直指王大仁。的確，沒有歐洲文化教育基礎的王大仁，真是未夠歷練駕御一個具有一百年歷史的老品牌。

Gucci重生：馬可孛羅轉世的時光之旅

2015年9月，全球時裝編輯，手執仿製17世紀法國女畫家Madeleine de Scudéry在1654年繪畫的奇幻地圖《Carte de Tendre》（Map of Love）邀請卡，齊聚位於米蘭的Scalo Farini火車站遺址，等待亞歷辛度·米哲爾（Alessandro Michele）獲委任為古馳（Gucci）創作總監後他第一場春夏女裝秀的開始，這亦是米蘭2016春夏女裝週的揭幕重頭戲。緊隨上季秋冬女裝系列得到一致好評，這次沒有湯姆·福特（TOM FORD）的荷里活式紅地氈。沒有Fride Giannini的翡冷翠式古典壯麗。亞歷辛度這位新上任的設計師帶給我們的，是一場分外具文藝氣息同時緊貼當前時尚界提倡，仿效古時人類對未來所構想的復古未來主義（Retro-Futurism），與及包含不同時代背景之美學元素的折衷主義（Eclecticism），兩種主義合而為一的時光之旅。

在13世紀，意大利旅行家馬可孛羅（Marco Polo）曾經兩次遠航東方，並在晚年透過口述著立《東方見聞錄》（Book of the Marvels of the World），令當時所有歐洲人對東方都充滿願景。今天，設計師亞歷辛度仿似馬可孛羅再世，也透過服裝設計，把《Carte de Tendre》地圖上的奇幻國度，一一呈現於我們眼前。

隨著時尚配樂監製Michel Gaubert所編的背景音樂，當中的烏德琴琴音起，模特兒一個又一個從摺疊的阿拉伯屏風，與兩旁是蛇圖騰的粉色波斯地氈上走出來。她們有的穿著以經典古馳綠色綢段所編織而成的蕾絲長裙，有的穿著胸前綉花的雪紡襯衣，有的穿著滿佈圖騰與印花的絲質針織套裝，有的穿著繡上花蛇與蝴蝶的皮夾克。加以細看，你還會發現有部分模特兒都是戴著烏蠅眼鏡和貝雷帽，她們看似是一班超越時空的歐洲文藝旅人，每人也手執一個古馳手袋，緊隨和馬可孛羅同樣是意大利人的亞歷辛度，探索《Carte de Tendre》地圖上的奇幻國度。

也許，唯一可以成為話柄的，是今次整個春夏女裝系列中，都充滿了普遍西方文化認為代表邪惡的蛇。古希臘神話中的美杜莎，就是背部長有雙翼的蛇髮妖魔。但要知道，根據古希臘詩人奧維德（Ovid）的《變形記》（Metamorphoses），美杜沙曾是波塞東情人。在靠近中東的土耳其，亦有部分人相信她是幸運女神。

「我在辦公室中不斷嘗試結合一些亞洲，還有來自西班牙、墨西哥和英國的美學工藝，如刺繡、鮮花、褶邊。」早前，亞歷辛度為美國天后麥當娜（Madonna）的世界巡迴演出設計服裝時，談到自己創作時的靈感泉源。回顧歷史，在湯姆年代，麥當娜也曾在MTV電影大獎的頒獎典禮上，從頭到腳穿著古馳。無獨有偶，亞歷辛度第一次發表會，其開場背景音樂也是用上湯姆所執導的電影《A Single Man》其中一首插曲。可見，亞歷辛度確實是有野心帶領古馳，重回TOM FORD在90年代所建立的王者地位。

要推論亞歷辛度能否讓古馳重捨昔日湯姆年代的輝煌，現在還是言之尚早，但這位滿臉鬍子，留著一把黑頭髮和手戴銀戒指的42歲設計師，其充滿活力的奇幻青春美學，已令古馳在2015年上半年銷售額，上漲逾38％。

亞歷辛度在年輕時代曾為另一意大利品牌FENDI設計配飾和瓷器品牌Richard Ginori設計瓷器，即使後來加入古馳，他也是專攻飾物設計。到了現在，他終於有機會向世人宣告，服裝設計也是他的強項。僅僅過了三個時裝週，他的服裝已俘虜不少當紅名人，不止美國天后麥當娜，還有摩納哥公主Charlotte Casiraghi、影視女星Dakota Johnson和青春偶像Harry Style。

看來，各位女士是時候把埋藏在衣櫃深處，那些印滿古馳經典標誌的手袋找出來。